Femme Maison

Elin-Therese Aarseth

Naken kvinne, blomsterkvinne, fuglekvinne. Kvinne som gråter. Det var utallige kvinner både i livet og i arbeidene til Pablo Picasso, og dette er noen av titlene på kvinneportrettene hans.

Forteller

Dette er Elin-Therese Aarseth, kunsthistoriker ved nasjonalmuseet.

Elin-Therese Aarseth

Picasso’s smilende kvinne fra 1943, viser en naivt gjengitt skapning med nebb, små øyne og en hårsveis som ser ut som en fjær. Løsrevet fra resten av ansiktet ser vi et komisk glis sveve nederst til høyre på det uformelige hodet. Trolig ser vi på et portrett av Dora Maar, den franske fotografen, maleren og poeten som også var Picassos elskerinne og muse.

Forteller

Picasso og Louise Bourgeois møttes aldri. Men vi vet at Bourgeois beundret Picasso, og hun kan ha sett maleriene av de smilende fuglekvinnene på slutten av nittenførtitallet.

Elin-Therese Aarseth

I denne perioden malte og tegnet hun også selv flere abstraherte skapninger med fjær, vinger, egg og små runde øyne. Kvinnen i maleriet hennes Roof Song fra 1947 har til og med et liknende komisk smil som i Picassos bilde. Bourgeois omtalte faktisk mange av disse maleriene som selvportretter.

I likhet med Picasso, var Bourgeois opptatt av kvinnekroppens metamorfoser. I hennes såkalte Femme Maison-bilder, kombinerer hun kvinnekroppen med hus. Femme Maison – kvinne hus, eller hus kvinne. Til forskjell fra Picassos søte blomster- og fuglekvinner, er Bourgeois’ huskvinner ikke bare vakre, de er bokstavelig talt i hus-arrest. Hodet deres er fanget; de er som husmødre som har vokst ut av omgivelsene sine.